| Анна Иогансон | |
|---|---|
| Anna Johansson | |
 Анна Иогансон (в центре) в балете «Спящая красавица» | |
| Дата рождения | 1860 |
| Место рождения | Санкт-Петербург, Российская империя |
| Дата смерти | 1917 |
| Место смерти | Петроград |
| Гражданство |
 |
| Профессия | |
| Годы активности | 1878—1898 |
| Театр | Мариинский театр |
Анна Христиановна Иогансо́н (1860—1917) — балерина, солистка Императорских театров, дочь видного деятеля петербургского балета Христиана Иогансона. Танцевала преимущественно на сцене санкт-петербургского Мариинского театра, после окончания танцевальной карьеры преподавала в Императорском театральном училище.
Биография
Обучалась балету у своего отца, ведущего педагога петербургской танцевальной школы. Училась без зачисления в театральное училище на казённый счёт и закончила его экстерном. В 1878 году была зачислена в балетную труппу, дебютировала в балете «Эсмеральда».
Анна Иогансон «достаточно полно выражала в сценической деятельности принципы своего отца и Мариуса Петипа»[1]:418. Была танцовщицей блестящего, но холодноватого стиля[1]:495: «грация, пластика, округленность жестов и движений и строгая чистота танцев без всяких акробатических фокусов — вот лучшие качества дарования г-жи Иогансон»[2][1]:418.
Актёрская игра была слабым местом балерины: Иогансон — «артистка с серьёзной школой», танцует «всегда правильно, чисто», обладает «врождённой грацией» и «замечательной пластичностью движений», однако мимирует «бледно и сухо»[3][1]:495. После её дебюта в балете «Пакеретта» критик так оценил способности артистки:
Не желают ей добра те, которые советуют ей выступать в первых ролях мимических балетов: при неподвижности её хорошенькой физиономии невозможно передать публике содержание балета, который почти весь основан на мимических разговорах.
В то же время сам классический танец балерины был оценён по заслугам современниками:
Замечательная отделка танцев г-жи Иогансон, изящество и артистический вкус, которыми отмечено всякое движение этой артистки, превосходная элевация и, наконец, выгодная сценическая внешность доставили артистке полный и заслуженный успех[* 1].
Критики не раз отдавали предпочтение балерине при сравнении с виртуозными итальянскими солистками, гастролировавшими в Санкт-Петербурге: как писал А. А. Плещеев в связи с дебютом на Императорской сцене балерины Карлотты Брианца, «наши солистки г-жи Иогансон и Никитина, конечно, ни в чём не уступят итальянской звёздочке, в воздушности же и лёгкости далеко её превосходят»[6][1]:459.
В сезоне 1883/1884 годов Иогансон выступала на сцене московского Большого театра, исполнив главную роль в московской премьере балета «Роксана, краса Черногории» — балетмейстер А. Н. Богданов, переносивший этот балет Петипа в Москву, специально ездил в столицу, чтобы похлопотать в Конторе Императорских театров о гастролях балерины[1]:495. В 1884 году, когда на пенсию ушла Екатерина Вазем, Иогансон выступила в созданной для той роли Никии в балете «Баядерка», после чего спектакль ушёл из репертуара театра[* 2].
3 января 1890 года участвовала в премьере балета «Спящая красавица», став первой исполнительницой двух партий — феи Канареек и феи Бриллиантов.
Закончила танцевальную карьеру в 1898 году, после чего, как и отец, преподавала в Императорском театральном училище, а также вела класс усовершенствования балерин. Среди учениц Анны Иогансон — Ольга Преображенская и Любовь Егорова.
Репертуар
- Grand pas звёзд, «Приказ короля» М. Петипа (Пепита — Вирджиния Цукки)
- 27 ноября 1883 — Роксана*[* 3], «Роксана, краса Черногории» М. Петипа в постановке А. Богданова
- 1884 — Пакеретта, «Пакеретта» М. Петипа; Никия, «Баядерка» М. Петипа
- январь 1885 — «Кипрская статуя» М. Петипа
- 10 ноября 1885 — Рамзея[* 4][1]:454, «Дочь Фараона» М. Петипа (Аспиччия — Вирджиния Цукки)
- 3 января 1890 года — фея Канареек*, фея Бриллиантов*, «Спящая красавица» М. Петипа
- 24 июля 1890 — Диана*, «Шалость Амура» Л. Иванова[* 5]
- 11 апреля 1893 — Лиза*[* 6], «Волшебная флейта» Л. Иванова
Также исполняла сольные партии в балетах «Эсмеральда», «Гарлемский тюльпан», «Щелкунчик» и других спектаклях, составлявших в то время репертуар Мариинского театра.
(*) — первая исполнительница
Литература
В. М. Красовская. Русский балетный театр второй половины XIX века, «Искусство», 1963.
Примечания
- Комментарии
- ↑ По поводу выступления в балете «Кипрская статуя».
- ↑ До 1900 года, когда он был возобновлён специально для М. Ф. Кшесинской.
- ↑ При переносе спектакля из Петербурга на сцену московского Большого театра.
- ↑ «Вся хореографическая гамма проходит в одной из её вариаций в pas d’action <...> и всё, сочинённое в одну непрерывную вариацию, было исполнено с полной гармонией, не нарушая целостности впечатлений. Ни одна из нот гаммы не была манкирована...»[7]
- ↑ На сцене Красносельского театра, 11 ноября — премьера на сцене Мариинского театра.
- ↑ При переносе спектакля из балетной школы на сцену Мариинского театра.
- Источники
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Красовская, В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века. — Л. : Искусство, 1963. — 552 с.
- ↑ А. Х. Иогансон. «Петербургская газета», 1898, № 289 от 21 октября.
- ↑ «Русские ведомости», 1883, № 328 от 29 ноября.
- ↑ «Русские ведомости», 1884, № 50 от 19 февраля.
- ↑ «Санкт-Петербургские ведомости», 1885, № 22 от 22 января.
- ↑ «Петербургская газета», 1889, № 16 от 17 января.
- ↑ С. Н. Худеков. Театральное эхо. «Петербургская газета», 1885, № 318 от 19 ноября.
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .