WikiSort.ru - Театры

Елена Смирнова
Е. А. Смирнова. Портрет кисти А. Я. Головина
Имя при рождении	Елена Александровна Смирнова
Дата рождения	25 марта 1888(1888-03-25)[1] или 6 (18) мая 1888[2][3]
Место рождения	Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти	15 января 1934(1934-01-15)[1] (45 лет)
Место смерти	Буэнос-Айрес, Аргентина
Гражданство	Российская империя  Российская республика  РСФСР
Профессия	артистка балета, балетный педагог
Театр	Мариинский театр Русский романтический театр
IMDb	ID 0807087
Елена Смирнова на Викискладе

Еле́на Алекса́ндровна Смирно́ва (6 (18) мая 1888, Санкт-Петербург — 15 января 1934, Буэнос-Айрес) — артистка балета и педагог, солистка Мариинского театра в 1906—1920 годах; с 1920 года — в эмиграции. Супруга танцовщика и балетмейстера Бориса Романова (1891—1957).

Биография

Училась в Императорском театральном училище, где среди её педагогов были Павел Гердт и Михаил Фокин. Начала танцевать в спектаклях Мариинского театра ещё в годы учёбы: так, в 1900 году, в возрасте 12 лет, участвовала в номере «Ману» в балете «Баядерка». Свою первую значительную роль, партию Гименея получила в спектакле училища, балете Кадлеца «Ацис и Галатея» (1905, балетмейстерский дебют Михаила Фокина); её выступление было положительно оценено балетными критиками. В том же году Фокин поставил для неё и Георгия Розая польку с мячиком на музыку «Польки-пиццикато^[it]» Иоганна и Йозефа Штраусов. Окончила училище в 1906 году. В выпускном спектакле исполнила партию Титании в балете «Сон в летнюю ночь^[fr]» и номер на музыку Шопена «Полёт бабочек» Ф. Шопена (вместе с Вацлавом Нижинским). После выпуска была принята в балетную труппу Мариинского театра, в которой состояла по 1920 год^[4].

Зачисленная в кордебалет, артистка постепенно начала получать небольшие сольные партии. Так, в 1907 году она танцевала с Вацлавом Нижинским вставное pas de deux в балете «Тщетная предосторожность» — в рецензии от 24 сентября критик Валериан Светлов назвал её исполнение «удовлетворительным». В целом, критики хвалили Смирнову за хорошую технику и точность в исполнении движений, но отмечали, что эти движения не создавали целостного танца, а оставались собственно набором упражнений; критиковали тяжеловесность, отсутствие кантилены. Балетовед В. М. Красовская так описывала исполнение Смирновой:

Танец её представлял собой череду безупречно выполненных движений, подчёркнутая законченность которых нарушала мелодическую связь целого. При высоком прыжке, позволявшем Смирновой соревноваться с Нижинским, её танцу была чужда воздушность. Самые позы были как бы не предвестьем танца, а его итогом. Линии арабеска Павловой устремлялись в бесконечность, истаивали в полёте, арабеск Смирновой отливал законченностью бронзы и утверждал себя на земле.

— В. М. Красовская^[5]

.

Артистка часто гастролировала, выступая как в России, так и за рубежом^[4]. В 1908 году приняла участие в большой гастрольной поездке, организованной балериной Юлией Седовой по городам России (были даны выступления в Харькове, Ярославле, Баку, Тифлисе, Ростове-на-Дону и Одессе). В 1909 году приняла участие в первом сезоне дягилевских «Русских балетов» в Париже^[4], выступив в «Половецких плясках» из оперы «Князь Игорь» (эта балетная сцена в хореографии Михаила Фокина и оформлении Николая Рериха стала одним из наиболее ярких моментов сезона). В июне-июле 1910 года участвовала в гастролях в Лондоне и Нью-Йорке, организованных танцовщиком Большого театра Фёдором Козловым.

В конце 1910 на два месяца была командирована дирекцией в Большой театр, где выступала в главных ролях в спектаклях «Спящая красавица», «Конёк-Горбунок», «Тщетная предосторожность», «Баядерка» (в роли Гамзатти), но успеха не имела.

9 октября 1911 года Смирнова исполнила свою первую балеринскую партию в Мариинском театре — Сванильду в «Коппелии». Критики были вынуждены признать, что у театра появилась новая балерина, хотя и последняя в ряду. 22 апреля 1912 года исполнила роль Китри в «Дон Кихоте». Эта роль была одобрительно принята и публикой и критикой — здесь совпали требования к характеру героини и собственная фактура балерины: излишний апломб, некоторая угловатость, которые в других ролях смотрелись как недостаток, здесь работали на образ. По мнению В. М. Красовской, «Дон Кихот» стал лучшим балетом балерины^[6].

В этот же период Смирнова снялась в Берлине в фильме «Роман балерины». Она удивила многих самостоятельным исполнением трюков, к примеру, спускалась по верёвке с 5 этажа^[7]. Закрытый просмотр фильма состоялся в Санкт-Петербурге 25 апреля 1913 года.

21 апреля 1914 года выступила в партии принцессы Авроры в «Спящей красавице». Эта роль считалась особенно удачной, так как образ был создан средствами совершенного классического танца. 22 ноября 1915 года исполняла партию Одетты-Одиллии в «Лебедином озере»: тогда как в роли Одиллии был полный успех, её Одетта была раскритикована — видимо, балерины не подходили лирико-поэтичные образы.

После революции, в течение двух сезонов 1918/19 и 1919/20 годов, Смирнова оставалась единственной танцовщицей ГАТОБа (бывшего Мариинского театра), носящей высшее звание балерины. В 1919 году участвовала в премьере балета Александра Чекрыгина «Роман бутона розы», исполнив партию Розы. Последнее её выступление в театре состоялось 8 февраля 1920 года, после чего Смирнова эмигрировала из Советской России^[8].

Репертуар

Примечания

Литература

• Красовская В. М. Мастера петербургской сцены. Е. А. Смирнова // Русский балетный театр начала XX века. 2. Танцовщики. — Л.: «Искусство», 1972. — С. 325—333. — 456 с. — 30 000 экз.
• Шлуглейт Г. М. Смирнова Елена Александровна // Балет : энциклопедия / Гл. ред. Ю. Н. Григорович. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — 623 с.

Ссылки