| Марфа Муравьёва | |
|---|---|
 В балете «Жизель» (1863) | |
| Имя при рождении | Марфа Николаевна Муравьёва |
| Дата рождения | 11 июля 1838 |
| Место рождения | Москва, Российская империя |
| Дата смерти | 27 апреля 1879 (40 лет) |
| Место смерти | Санкт-Петербург, Российская империя |
| Гражданство |
 |
| Профессия | артистка балета |
| Театр | Большой театр, Большой Каменный театр и Мариинский театр, Петербург |
 | |
Ма́рфа Никола́евна Муравьёва (1838—1879) — российская балерина.
Биография
Марфа Муравьёва родилась 29 июня (11 июля) 1838 года в семье вольноотпущенного крепостного в Москве. Училась же в Петербурге, в Санкт-Петербургском театральном училище, куда поступила в возрасте шести лет[1]. Занималась в классах у Фредерика, Э. Гюге и М. И. Петипа[2][3]. Среди её преподавателей также была Дарья Лопухина[4]. Её исключительные танцевальные способности проявились рано, и будучи ещё ученицей, она выходила на сцену в ответственных танцевальных детских партиях: в 1848 году десятилетней девочкой Муравьева танцевала партию амура в балете Перро «Мечта художника» на музыку Пуни и Орсиньи, а чуть позже в балете Сен-Леона «Мраморная красавица». Постепенно репертуар юной танцовщицы усложнялся.
В 1858 году она закончила учебу и была зачислена в состав петербургской балетной труппы на амплуа первой танцовщицы, Петербургская дирекция императорских театров с самого начала выдвинула её на место ведущей балерины[5]. К этому времени за её плечами было уже несколько балетных партий. После выпуска в 1858 году она вместе с московской выпускницей Прасковьей Лебедевой была отправлена за границу для поправки расшатанного частыми выступлениями здоровья[1]. Возвратившись в Россию, Марфа Муравьева прочно заняла место ведущей танцовщицы петербургской балетной труппы.
Вместе с тем она довольно часто выступала в Москве. Первый её спектакль в Московском Большом театре состоялся в 1860 году и сопровождался большим успехом. Однако критика, оценив простоту и свободу её танца, одновременно отметила и её слабые актёрские данные[1]. В 1860—1862 гг. она работала в московском Большом театре, затем снова в Петербурге (до 1865)[2].
Однако приезды в московский театр всё равно были частыми, но, как правило, они шли в отсутствие ведущей московской танцовщицы Прасковьи Лебедевой. Творчество этих двух талантливых балерин-ровесниц тесно соприкасалось. Муравьёвой часто не хватало актёрского мастерства, поэтому ей трудно было соперничать с Лебедевой, обладавшей незаурядными актёрскими данными[5]. Критик Ю. А. Бахрушин в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.) писал: «Наезды Муравьевой в Москву обычно происходили тогда, когда ведущая московская танцовщица Лебедева уезжала на гастроли в Петербург»[1].
На Петербургской сцене Марфа Муравьева была счастливой соперницей Петипа-Суровщиковой (первая жена прославленного балетмейстера М. И. Петипа): эти две прекрасные балерины разделили балетную публику Петербурга на два враждующих лагеря: одни симпатизировали Муравьевой, другие предел танцевального совершенства видели в Суровщиковой, о чём подробно рассказывается в балетных хрониках[6].
В 1862 году Марфа Муравьева после закрытого просмотра выступала на гастролях в Париже в «Гранд-Опера», где по желанию дирекции она танцевала в балете «Жизель». Её выступления прошли столь успешно, что после этого она ещё дважды гастролировала в Париже: в 1863—1864 гг[2]. В 1863 году в балете «Жизель» (эта роль считалась лучшей в её репертуаре), в 1864 — «Немея» («Фиаметта»)[3].
Возвратившись в 1864 году из Франции в Петербург, она исполнила роль Царь-девицы (первая исполнительница) в «Коньке-Горбунке» композитора Пуни в постановке Сен-Леона. Это была её последняя роль. Спустя несколько месяцев после первого представления балета она вынуждена была уйти из театра. Она танцевала всего семь лет. В 27 лет она вышла замуж за предводителя дворянства Санкт-Петербургского уезда господина Зейфарта и оставила сцену[3][6]. Умерла от чахотки Марфа Муравьёва в Санкт-Петербурге 15 (27) апреля 1879 года. Похоронена на Новодевичьем кладбище.
Репертуар
- 1857 — Пери, «Пери», хореография Жана Коралли
- 1858 — Фатьма, «Мраморная красавица» Цезаря Пуни, хореография Жюля Перро
- 1859 — Наяда, «Наяда и рыбак» Цезаря Пуни, хореография Жюля Перро
- 1860 — «Сальтарелло, или Страсть к танцам», хореография Артура Сен-Леона
- 1862 — «Метеора, или Долина звёзд» Пинто и Цезаря Пуни, хореография Артура Сен-Леона
- 1862 — Жизель, «Жизель» Адольфа Адана, хореография Жюля Перро и Жана Коралли
- 1862 — Теолинда*, «Сирота Теолинда, или Дух долины» Цезаря Пуни, в бенефис Марфы Муравьевой
- 1863 — «Севильская жемчужина», хореография Артура Сен-Леона
- 1864 — «Пакеретта», хореография Артура Сен-Леона
- 1864 — Фиаметта*, «Фиаметта, или Торжество любви» Людвига Минкуса, хореография Артура Сен-Леона
- 3 декабря 1864 — Царь-девица*, «Конёк-Горбунок» Цезаря Пуни, хореография Артура Сен-Леона
- Сатанилла, «Сатанилла» Наполеона Ребера и Франсуа Бенуа, хореография Жозефа Мазилье
(*) — первая исполнительница партий:
Критика о творчестве балерины
Ю. А. Бахрушин в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.): "Муравьёва была одной из крупнейших русских лирических танцовщиц. Танец её не был воздушным, она не делала ни больших затяжных прыжков, ни парящих полётов в воздухе, но была необыкновенно легка и все время как бы еле касалась пола. Техника Муравьевой была доведена для своего времени до предела совершенства. Знаменитый итальянский балетмейстер и педагог Карло Блазис чрезвычайно образно писал, что «из-под ног её во время танцев сыплются алмазные искры» и что её «быстрые и беспрестанно изменяющиеся pas невольно сравниваешь с нитью пересыпающегося жемчуга». Слабая выносливость не позволяла ей исполнять большие балеты. Партия Царь-Девицы, не требовавшая ни особой выносливости, ни сложной актёрской игры, как нельзя лучше подходила Муравьёвой[1].
"Это была одна из лучших русских лирических танцовщиц. Её танец с первых выступлений отличался совершенством линий, музыкальностью, выразительностью движений. Особенно мелкие движения и пальцевая техника вызывали восторг зрителей.[5]
«Искусство М. отличали высокая техника, воздушность, гармоничное совершенство линий, тонкая музыкальность, лиризм»[2].
«М. виртуозно владела техникой мелких, быстрых движений на пальцах (terre a terre), сохраняя воздушность и мягкость танца. Искусство М. отличали поэтич. образность, тонкая музыкальность и выразительность пластики. Умела создавать глубокие, значит. образы даже в посредств. балетах»[3].
«… известная балерина, восхищавшая в 1860-х гг. СПб. и московскую публику своей легкостью и грацией. Исполнение некоторых из её па едва ли было доступно тогдашним европейским балеринам, не говоря уже о русских».[6]
Примечания
- 1 2 3 4 5 Ю. А. Бахрушин в книге «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)
- 1 2 3 4 Энциклопедия (Источник: Балет. Энциклопедия, СЭ, 1981)
- 1 2 3 4 Муравьева в балетной энциклопедии (Источник: Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997)
- ↑ Дарья Лопухина В энциклопедии балета
- 1 2 3 Балет — искусство танца Архивировано 25 февраля 2015 года.
- 1 2 3 Большая биографическая энциклопедия // Муравьева, Марфа Николаевна
Ссылки
 |
Муравьёва, Марфа Николаевна на Викискладе |
|---|
- Биографический словарь
- Большая биографическая энциклопедия // Муравьева, Марфа Николаевна
- Ю. А. Бахрушин. «История русского балета» (М., Сов. Россия, 1965, 249 с.)
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .