Опера | |
Мавра | |
---|---|
| |
Композитор | |
Либреттист | Борис Евгеньевич Кохно |
Язык либретто | русский |
Источник сюжета | Домик в Коломне |
Жанр | комическая опера |
Действий | 1 |
Первая постановка | 3 июня 1922 |
Длительность (прибл.) |
25 мин |
«Мавра» — одноактная комическая опера, сочинённая Игорем Стравинским по либретто, написанному Борисом Кохно.
«Мавра» написана на грани так называемых «русского» и «неоклассицистского» периодов композитора.
Литературной основой «Мавры» явилась поэма Александра Сергеевича Пушкина «Домик в Коломне». Посвящена опера «памяти Глинки, Пушкина и Чайковского»[1].
Создавая в 1921 году «Мавру», Стравинский опирался, по его словам, на «пушкинский метод» – то есть «поэтическую структуру рифм» и говорил, что в музыке оперы он «стремился передать "зефир" пушкинских строк»[2]. По словам композитора: «В музыкальном плане эта поэма Пушкина вела меня непосредственно к Глинке и Чайковскому, и я решительно встал на их сторону».
Постановку оперы осуществила Бронислава Нижинская. Премьера (Париж, 3 июня 1922 года — на французском языке силами антрепризы С. П. Дягилева) прошла очень неудачно — артисты оперы не смогли выполнить пластические задачи, которые перед ними поставила Бронислава Нижинская. По словам самого Стравинского, который в своей автобиографии «Хроника моей жизни» писал: «У неё были чудесные находки, но, к сожалению, она натолкнулась на полную неспособность оперных артистов подчиняться непривычной для них дисциплине и технике»[3]. Опера была первоначально показана в концертном исполнении 29 мая 1922 года на вечере, который Дягилев давал в отеле «Континенталь»[3].
Спектакль шёл в один вечер с балетом-пантомимой с пением «Байка про лису, петуха, кота да барана». Декорации и костюмы для «Сказки» писал Михаил Ларионов, а для «Мавры» — Леопольд Сюрваж. Сохранились подготовительные рисунки Леона Бакста, которые не были использованы.
Главные персонажи: Параша (сопрано), Гусар (тенор), Мать (меццо-сопрано), Соседка (меццо-сопрано).
По словам композитора в музыкальных кругах «её сочли нелепой выдумкой и явною неудачей»: «Так её приняла и критика, в частности, та, которая до войны считалась левой. Она осудила моё произведение в целом как совершенно ничтожное, недостойное более подробного изучения»[3]. Не оценила оперу не только «левая» критика — «неудачей» композитора счёл её известный музыкальный критик русского зарубежья Борис Шлёцер. Не принял оперу и Морис Равель.
Однако среди музыкантов были и положительные оценки. Так, Дариюс Мийо писал, что из произведений Стравинского того периода его больше всего трогает именно «Мавра»: «Всё в ней чудесным образом уравновешено и превосходно расположено; трогательные мелодии перемежаются с самыми веселыми и живыми сценами»[4]. Дирижер Э. Ансерме в журнале «Melos» в июле 1922 года в своей статье «Русская музыка» утверждал, что «Мавра» представляет собой — «начало нового периода, в котором композитор освобождается от всех сковывающих его пут»[3].
Борис Асафьев называя оперу «бытовым водевилем» писал в своей монографии «Книга о Стравинском[5]»:
по охвату ритмоинтонационного материала "Мавра" произведение синтетическое, а по отбору среди материала она является сложным комплексом, в котором мелос Глинки, Даргомыжского и Чайковского смешан с «жестокими» любовными романсами под гитару, с сентиментальной купеческо-«мещанской лирикой» невест и их наперсниц у Островского, с залихватской цыганской песней представителей всяческой богемы — офицерской, актерской, литературной и с интонациями "военной музыки". |
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .