WikiSort.ru - Театры

Андрей Житинкин
20 марта 2011 г. на премьере фильма «Служебный роман. Наше время»
Имя при рождении	Андрей Альбертович Житинкин
Дата рождения	18 ноября 1960(1960-11-18) (58 лет)
Место рождения	Владимир, РСФСР, СССР
Гражданство	Россия
Профессия	театральный режиссёр , кинорежиссёр , актёр
Театр	Театр имени Ермоловой; Театр имени Моссовета; Театр на Малой Бронной; Театр Андрея Житинкина
Награды
Андрей Житинкин на Викискладе

	Запись голоса А.А. Житинкина
	Из интервью «Эхо Москвы» 22 декабря 2009
Помощь по воспроизведению

Андре́й Альбе́ртович Жити́нкин (род. 18 ноября 1960)— российский режиссёр театра и кино, писатель и киноактёр. Народный артист Российской Федерации (2007)^[1].

Биография

Родился 18 ноября 1960 года во Владимире. В 1982 году окончил актёрский, а в 1988 году — режиссёрский факультет Высшего театрального училища им. Щукина (мастерская Е. Р. Симонова)^[2]. После окончания училища работал в Московском театре «Современник»". В 1988—1990 годах работал в Театре имени М. Ермоловой. В 2001—2003 годах главный режиссёр Театра на Малой Бронной^[3]. На данный момент является художественным руководителем «Авторского театра Андрея Житинкина»^[2] (также, помимо собственного работает в различных театрах, таких как «La Театр», Театр им. Ермоловой, Театр имени Моссовета, Театр Табакова, Театр Сатиры)^[2].

Театральные работы

Режиссёр

• «Милый друг»
• «Поле битвы после победы принадлежит мародёрам»
• 1993 — «Игра в жмурики», по пьесе М. Волохова. В ролях: Сергей Чонишвили, Андрей Соколов, Олег Фомин / Продюсерская компания Воропаева — пресса — пресса
• «Вышка Чикатило». Международный проект по пьесе Михаила Волохова для фестиваля авангарда в Сант-АмандМоронд (Франция) и театра студии Рене Герра в Париже (2000)^[4].
• «Нижинский. Сумасшедший божий клоун»
• «Псих», по пьесе А. Минчина. В ролях: С. Безруков, О. Блок-Миримская, С. Чонишвили, В. Егоров, Н. Журавлёва, М. Хомяков и др.
• «Старый квартал», по пьесе Т. Уильямса, в переводе В. Я. Вульфа. В ролях: С. Безруков, О. Блок-Миримская, В. Егоров, М. Зудина, Я. Бойко, Л. Ашрафова, С. Угрюмов и др.
• «Идеальный муж»
• «Анна Каренина»
• «Апостол Павел»
• «Ванна из лепестков роз»
• «Весельчаки»
• «Дама и её мужчины»
• «Идеальное убийство»
• «Казанова. Уроки любви»
• «Квартет для Лауры»
• «Любовный круг»
• «Мой бедный Марат»
• «Портрет Дориана Грея»
• «Признания авантюриста Феликса Круля»
• «Результат налицо»
• «Свободная любовь»
• «Случайное счастье милиционера Пешкина»
• «Хомо эректус»
• «Школа любви»
• «Калигула»
• «Лулу»
• «Метеор»
• 2008 год — «Портрет Дориана Грея» (Челябинский государственный академический театр драмы имени Наума Орлова)^[5]

Работы в кино

Литературные работы

• «Плейбой московской сцены». Житинкин А. А., 2003 г., Изд.: АСТ, Астрель

Награды

• Народный артист Российской Федерации (21 мая 2007 года)^[1]
• Заслуженный артист Российской Федерации (30 июля 1999 года)^[6]

Свидетельства

• Марина Райкина в книге «Москва закулисная-2», приводит запись рассказа Евгения Дворжецкого:

В этой статье или разделе имеется избыток цитат либо слишком длинные цитаты. Излишние и чрезмерно большие цитаты следует обобщить и переписать своими словами. Возможно, эти цитаты будут более уместны в Викицитатнике или в Викитеке.

«Андрей Житинкин (по прозвищу „Житуха“). Был худенький мальчик-одуванчик. (…) Абсолютно правильный, наш домашний компьютер, который сидел на всех лекциях и всем потом давал списывать. Он вставал, когда мимо проходила женщина, что особенно умиляло старых педагогов. Не пил, не курил, не всё остальное. Никакой богемы. В этом смысле он был идиот: когда отрываться, как не в студенческие годы. Между прочим, он был очень смешной артист, смешно играл Робинзона в „Бесприданнице“. А на нашем дипломном спектакле „Сенсация“ с ним вышла дикая история. Его герой должен был идти на сцену через зал и по дороге со всеми здороваться — так, по мнению Рубена Симонова, нарабатывалось обаяние. И вот на одном спектакле он сунул руку какому-то мужику, а тот в ответ выставил „пушку“. Оказалось, что это был охранник Шеварднадзе, который решил, что на его шефа покушаются. С тех пор Житинкин старался иметь дело только с дамами. И вдруг шок — наш мальчик-одуванчик сделал спектакль „Жмурики“^[7], где разговаривают только матом.

Об одуванистости режиссёра Андрея Житинкина, похоже, забыли даже его друзья. У него устойчивая репутация модного и скандального режиссёра. Модный — потому что много ставит (десять спектаклей только в столице). Скандальный — потому что ходит по лезвию ножа между разрешённым и запрещённым, потому что любит обнажённое тело в сценическом пространстве и остроту драматургии. Его клянут на каждом шагу, потому что завидуют. Завидуют, потому что не умеют так, как он. Один из немногих режиссёров, кто не притворяется в своей любви к артистам»^[8].

Ожидаемые проекты

• Совместный спектакль Андрея Житинкина по двум пьесам «Рублёвское сафари нах» — драматурга Михаила Волохова и пьесе Ирины Хакамады — «Заключение»:

В этой статье или разделе имеется избыток цитат либо слишком длинные цитаты. Излишние и чрезмерно большие цитаты следует обобщить и переписать своими словами. Возможно, эти цитаты будут более уместны в Викицитатнике или в Викитеке.

«Справедливости ради надо сказать, что тандем Волохов-Хакамада-Житинкин обладает поистине огромным синергетическим эффектом в случае реализации постановки драматического спектакля. Авторы пьес Волохов и Хакамада, отражают сложнейшие конфликты российской жизни, демонстрируя абсолютно противоположные стилевые и социально адресные подходы. Пьесы — „Рублёвское сафари нах“ (Волохов) и „Заключение“ (Хакамада) — это как чёрное и белое. Народно-уличная жесть и символизм интеллектуального мышления. Но! Оба произведения объединёны идеей победы духа личности над доминантной силой, женского гармонизирующего начала над грубым дарвинизмом мужчины. В результате будущий объединённый спектакль обретает особый „вкус сравнения“ интерпретаций мужчины-автора и женщины-автора в постановке проблемы.

В чём ещё синергия? Волохов, творящий в скандально-стилевой манере подачи материала, ориентирован на резонанс крайне ангажированного интеллектуального андеграунда. Хакамада — носитель политически изнасилованного имиджа, и для неё перекрыты какие-либо оценки пьесы с точки зрения произведения искусства. Однако, образ интеллигентной женщины-политика и соответствующий язык её пьесы, несомненно, приводят Волохова к диалогу с менее провокационно мыслящей аудиторией. А известность скандального драматурга Волохова невольно перетягивает имя Хакамады из мира политических в мир творческих оценок. Наконец, обладая разнящимся по форме, но общим по духу, отрицательным взглядом на гламуризацию темы художника, оба автора жёстко и энергично демонстрируют сопротивление. Житинкин, талантливый театральный режиссёр, свободный мастер антрепризы, фактически осветит эти два имени своим, и в состоянии вбросить спектакль, начинённый, с одной стороны, реальными конфликтами, а, с другой, предельно провокационными языком и сценической формой. Все три имени срабатывают, бомба взрывается, „угодники“ улетают, народ смотрит и укрепляется Духом любви к своему российскому „капиталистическому“ ближнему и даже американскому „корабельно-ковбойскому“ далёкому…»

— "Житинкин хочет поставить мат Москве"

Примечания

Ссылки

	Житинкин, Андрей Альбертович на Викискладе
	Житинкин, Андрей Альбертович в Викиновостях

• Об Андрее Житинкине на официальном сайте Сергея Безрукова
• Биография на сайте театра Моссовета
• Андрей Житинкин в программе «Без дураков» на радио «Эхо Москвы»
• Интервью на сайте театра-студии под руководством Олега Табакова
• Интервью на сайте DailyShow
• «Пора и в душу заглянуть» — интервью
• НОВАЯ ГАЗЕТА. Рецензия на фестиваль СМОТРИНЫ по произведениям Юрия Полякова в театре Сатиры («Хомо еректус» — реж. А. Житинкин)