Нина Александровна Виноградова-Бенуа | |
---|---|
Дата рождения | 15 июля 1936 |
Место рождения | |
Дата смерти | 24 мая 1986 (49 лет) |
Место смерти | |
Страна | |
Учёба |
Ни́на Алекса́ндровна Виногра́дова-Бенуа́ (15 июля 1936, Ленинград — 24 мая 1986, Москва) — художница -график, сценограф , искусствовед, реставратор.
Нина Александровна родилась 15 июля 1936 года в Ленинграде в семье архитекторов .
В 1941 году, во время Великой Отечественной войны, вместе с сестрой Марией была эвакуирована в Узбекистан. После снятия блокады в 1944 году вернулась в Ленинград. Окончила школу с золотой медалью и поступила на исторический факультет Ленинградского университета (кафедра истории искусств). В 1957 году окончила ЛГУ и вместе с мужем переехала из Ленинграда в Москву, где поступила в Полиграфический институт на графическое отделение.
В начале 1960-х годов активно участвовала в деятельности патриотического клуба «Родина».
Трагически погибла 24 мая 1986 года[1]. Похоронена на Новодевичьем кладбище рядом с мужем.
Отец — Александр Николаевич Виноградов (1.3.1904, Санкт-Петербург — 5.6.1972, Ленинград), главный архитектор института «Гидроэнергопроект»[Род 1].
Мать — Марианна Людвиговна Шрётер-Виноградова (1902—1982); сестра художника-мозаичиста Гали Людвиговны Войцкевич (1906—2001) и архитектора Логина Людвиговича Шрётера. Марианна Людвиговна проектировала жилые дома в районе Чёрной речки, по её проекту в Китае в 1953—1955 годах была построена электростанция[2].
Родители учились в институте им. Репина АХ СССР, работали в Ленгипротеатре[2]. В семье было три дочери: Мария, Нина и Екатерина[Род 2].
2. Александр Николаевич Виноградов (1904—1972) | ||||||||||||||||
1. Нина Александровна Виноградова-Бенуа | ||||||||||||||||
6. Людвиг Людвигович Шрётер (1878—1911) | ||||||||||||||||
3. Марианна Людвиговна Шрётер-Виноградова (1902—1982) | ||||||||||||||||
28. Николай Леонтьевич Бенуа (1813—1898) | ||||||||||||||||
14. Леонтий Николаевич Бенуа (1856—1928) | ||||||||||||||||
29. Камилла Кавос (1828—1891) | ||||||||||||||||
7. Екатерина Леонтьевна Бенуа (1883—1970)[Род 3] | ||||||||||||||||
30. Александр Александрович Сапожников (1824—1881) | ||||||||||||||||
15. Мария Александровна Бенуа (1858—1938) | ||||||||||||||||
31. Нина Александровна Сапожникова (1838—1898)[Род 4] | ||||||||||||||||
По материнской линии Нина Александровна являлась потомком:
По материнской же линии Нина Александровна приходилась:
В 1956 году вышла замуж за Илью Сергеевича Глазунова[Ком 1], став для него ближайшим единомышленником и помощником во всех творческих и общественных начинаниях. И. С. Глазуновым создан ряд живописных и графических портретов Н. А. Виноградовой-Бенуа в 1955, 1956, 1958, 1961, 1968, 1980 годах.
Нежное девичье лицо в моей работе «Любовь» — это Нина. Она была так не похожа на всех, кого я знал до нее! Меня навсегда поразило сочетание в ней трепетной женственности девушек Ренуара и внутренней волевой силы, присущей героиням Тургенева и Достоевского.
С первой встречи и до её трагической гибели я не расставался с Ниной, озарившей мою жизнь спокойной ясностью своих рассветных глаз. Навсегда забыв об одиночестве, я бесконечно удивлялся её самоотверженной преданности, не знающей границ, нежной красоте её души. Наши бесконечные прогулки по зимнему городу, наши встречи на ветреных мостах, повисших над заснеженной Невой с черными полыньями, сказочное мерцание вечерних огней сквозь стену падающего снега, бесконечная перспектива пустынных ночных улиц с одинокой фигуркой подметающего улицу дворника — все стало новым с Ниной, будто мир заново рождался звучанием радости, и оживало чудо человеческого бытия на земле… С удивлением и восторгом смотрел я на открывшийся мне мир, точно видел его впервые, трепетно стремился подольше удержать эти впечатления и без конца работал, работал, по-новому ощущая наше бытие.
— Илья Сергеевич Глазунов
Дети:
С конца 1950-х годов создавала графические и живописные композиции, эскизы театральных декораций и костюмов, работала в жанрах пейзажа, портрета, натюрморта, занималась линогравюрой.
По акварелям Н. А. Виноградовой-Бенуа в году издательством «Изобразительное искусство» выпущены серии открыток(1969, по губерниям), «Русский головной убор» (1971).
В конце 1970-х годов — 1980-е годы вместе с И. С. Глазуновым работала над эскизами декораций и костюмов для театральных постановок:
Театральный костюм — это не просто платье. Он характеризует того, кто его носит, и говорит об искусстве тех, кто его создал. Необходимо было проделать большую работу, чтобы на сцене Берлинской государственной оперы был воссоздан 1185 год и опера Александра Бородина «Князь Игорь» могла бы восхитить публику.
Нина Виноградова-Глазунова собственно не является художником-костюмером. Она художник, и художественные костюмы созданы ею для «Князя Игоря».
— Фрагмент статьи Илоны Рюман «Новые платья князя» в немецком журнале от 27.10.1978
Уже в эскизах виден контраст, отмеченный после премьеры спектакля рецензентами: сусальное золото и холст, пышность костюмов (их было выполнено для спектакля более четырехсот) и строгость архитектурных форм, яркость и гротескность костюмов татарского войска и благородство колористического решения русских костюмов. На эскизах Нины Александровны все персонажи индивидуальны: выражения лиц, позировки, ракурсы фигур позволяют фантазировать о характерах, настроениях, судьбах изображенных персонажей, они общаются между собой, располагаясь на листе в готовых мизансценах. Полупрозрачная акварель в сочетании с золотом, иногда звонким и чистым, иногда потемневшим и глухим, как золотой туман, сокрывший Великий Китеж, с проблесками белил, превратившимися в мастерских театра в россыпи и нити жемчужин, создают ощущение, что сказка, может, и вовсе не сказка, а быль, тонкая грань между исторической правдой и легендой растворяется в сочетании нежного, по-этического колорита и достоверности орнаментов и кроя. Вот Митрополит стоит, печально опустив глаза и опершись на массивный посох, вот князь Юрий в праздничном облачении, в плаще на небесно-голубой подкладке с надеждой прижимает руку к груди, юная Феврония в свадебном платье с развевающейся на ветру фатой делает робкий шаг вперед, а на соседнем листе татары Бедяй и Бурундай — лица-маски, тела скрыты доспехами, из-под которых выбиваются яркие восточные одежды кочевников-завоевателей.
Работы художницы не копируют и не цитируют работы предшественников, они самобытны, созданы для существования в конкретных декорациях, которые воплотил И. Глазунов, но в них чувствуется влияние русской сценографической школы, у истоков которой стояли выдающиеся художники А. Васнецов, К. Коровин, Н. Рерих и другие: интерес к исторической достоверности, поэтизация, идущая от музыки произведения, динамичность и живописность групп артистов на сцене, продуманные еще на стадии эскиза.
— Е. А. Чуракова, главный хранитель Музея Большого театра России.
Вместе с мужем много ездила по России, собирала и реставрировала иконы и предметы русской старины.
Произведения находятся в собраниях: Государственного центрального театрального музея им. А. А. Бахрушина (128 произведений), Музея Большого театра России, частных собраниях Ивана Ильича и Веры Ильиничны Глазуновых. Театральные костюмы, выполнены по эскизам Н. А. Виноградовой-Бенуа в художественно-производственных мастерских Государственного Академического Большого театра, реставрированы и расписаны Верой Ильиничной Глазуновой, принадлежат собранию Ивана Ильича Глазунова.
В 2017 году вышла изданная Ильёй Сергеевичем Глазуновым книга «Нина Александровна Виноградова-Бенуа»[5].
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .