WikiSort.ru - Театры

Елена Андреянова
Имя при рождении	Елена Ивановна Андреянова
Дата рождения	1 (13) июля 1819(1819-07-13)
Место рождения	Санкт-Петербург
Дата смерти	14 (26) октября 1857(1857-10-26) (38 лет)
Место смерти	Париж
Гражданство	Российская империя Российская империя
Профессия	артистка балета
Театр	Большой (Каменный) театр, Петербург

Елена Ивановна Андреянова (1 (13) июля 1819 (1819-07-13) — 14 (26) октября 1857, Париж) — российская артистка балета, ещё при жизни считавшаяся одной из самых выдающихся балерин романтического балета.

Биография

Елена Андреянова родилась 1 июля 1819 года. В раннем возрасте стала гражданской женой Александра Гедеонова, директора императорских театров. Училась у Авдотьи Истоминой и впоследствии у Марии Тальони. В апреле 1837 года окончила Петербургское театральное училище.

С 1843 года гастролировала в Москве, с 1845 года — во многих городах Европы (Лондон, Париж, Милан, Гамбург), а в последние годы жизни — в различных городах Российской империи (Харьков, Полтава, Одесса, Курск, Воронеж). Находилась в составе Петербургской балетной труппы до 1854 года. Скончалась, как считается, из-за нервного перенапряжения, на самом деле от рака^[1], вскоре после выезда из Петербурга в Париж на очередные гастроли. Похоронена на кладбище Пер-Лашез.

Андреянова стала первой русской исполнительницей заглавных партий в балетах А. Адана «Жизель» (1842), Ф. Бургмюллера «Пери» (1844), Э. Дельдеве и Л. Минкуса «Пахита» (1847), Н. Ребера и Ф. Бенуа «Сатанилла». Другие известные её роли — Елена («Роберт-Дьявол»), Фенелла («Немая из Портичи»). Французский балетмейстер Жюль Перро специально для неё создал две роли в своих балетах: Чёрной феи в «Питомице фей» Адана (1850), а затем графини Берты в его же «Своенравной жене» (1851).

Андреянова также была известна как исполнительница танцев (лезгинка в «Руслане и Людмиле» и славянская пляска в «Аскольдовой могиле») и как автор балетов: ею, в частности, в 1854 г. во время гастролей в Воронеже был поставлен балет «Бахчисарайский фонтан» по одноимённой поэме Пушкина (сведения об использованной музыке не сохранились).

Игре балерины были присущи, по воспоминаниям современников, выразительность пантомимы, танцевальная поэтичность, действенный драматизм и виртуозность характерного и классического танцев. Но у неё не было «стального носка», ни апломба, ни пируета, ни рон-де-жамба и эти недостатки не выкупались смелостью поз — её единственным достоинством, выражающимся в характерных, вакхических па, где смелость переходила в наглость. К тому же Андреянова была такой непривлекательную наружности (её нос был так длинен, что подняв ногу, она боялась всегда задеть его), что окружающие недоумевали, чем она могла пленить Гедеонова, а карикатурист М. Л. Невахович постоянно рисовал ее в своем «Ералаше»^[2].

Примечания

Литература

• Андреянова, Елена Ивановна // Русский биографический словарь : в 25 томах. — СПб.—М., 1896—1918.
• Красовская В., «Русский балетный театр от возникновения до середины XIX века», Л.‒М., 1958, с. 245-54.
• «Танцы, балет, их история и место в ряду изящных искусств», глава VIII, стр. 206—221

Ссылки

• Статья в БСЭ