Тамара Туманова | |
---|---|
Тамара Туманова, 1940 | |
Имя при рождении | Тамара Владимировна Хасидович |
Псевдонимы | Tamara Toumanova |
Дата рождения | 2 марта 1919 |
Место рождения | Тюмень, Россия |
Дата смерти | 29 мая 1996 (77 лет) |
Место смерти | Санта-Моника, США |
Гражданство |
РСФСР→ |
Профессия | |
Годы активности | 1932—1969 |
IMDb | ID 0869565 |
Тама́ра Влади́мировна Тума́нова (настоящая фамилия Хасидо́вич, (en.Khassidovitch) 2 марта 1919, Тюмень, Россия — 29 мая 1996, Санта-Моника, США) — прима-балерина, хореограф и актриса. Сценическую карьеру начала в 1932 году в труппе Русский балет Монте-Карло. С 1930-х годов завоевала ведущие балетные сцены Европы и Америки — Парижскую Оперу, Ковент-Гарден, Ла Скала. В 1943 году при получении гражданства США сценический псевдоним Туманова стал официальной фамилией. Сотрудничала с ведущими труппами мира и исполняла главные партии в созданных под её технические данные балетах Сержа Лифаря, Леонида Мясина, Джорджа Баланчина, Брониславы Нижинской.
Значительную часть жизни провела сначала во Франции потом в Америке. Снималась в кино . Выступала с собственной концертной программой и в спектаклях мюзик-холла. В качестве хореографа поставила два балета. Прославилась как «чёрная жемчужина русского балета» . Выступала на академической сцене до 1969 года.
В различных источниках встречаются весьма противоречивые данные как о месте рождения, происхождении, так и о национальной принадлежности Тамары Владимировны Хасидович, выступавшей с 1928 года под сценическим псевдонимом Туманова, который в 1943 году стал официальной фамилией балерины. Так, в краткой биографической справке Г. М. Шлуглейта (1981) указаны место рождения Шанхай и национальность — русская[2]. Джон Грегори (John Gregory), автор некролога балерины в The Independent, писал (1996), что она родилась в поезде по дороге в Шанхай[3]. Из разговора с Тамарой Тумановой, записанного Михаилом Мейлахом в 1992 году, уточняется, что она родилась в пути между Екатеринбургом и Тюменью[4].
По линии матери, Евгении Дмитриевны Тумановой (21 апреля 1899, Тифлис, Россия — 29 ноября 1989 Калифорния, США), происходила из княжеской грузинской семьи Туманишвили. Сохранился послужной список деда по матери — князя Дмитрия Захаровича Туманова[5]. Бабушка по материнской линии, Елизавета, носила фамилию Чхеидзе[6][7][7]. Происхождение Тамары Тумановой из грузинских дворян также подтверждено некоторыми биографами[8][9].
Фамилия Хасидович относится к линии отца, Владимира Дмитриевича Хасидовича (1885—1962)[10][11][12][11]), участника Русско-японской и Первой мировой войн, георгиевского кавалера, получившего в 1920 году звание полковника, автора рассказов о Русско-японской войне. Фамилию Хасидович Владимир Дмитриевич получил от приёмных родителей, усыновивших его после смерти отца — Дмитрия Петровича (1842—1910)[13][14], значившегося в послужном списке «мещанином Киевской губернии»[15]. Различные источники указывают на его польские корни. По другим сведениям, отцом Тамары был Константин Захаров — официальный муж Евгении Дмитриевны Тумановой, что не имеет никаких документальных подтверждений. О родственниках и родителях Захарова ничего не известно.
Кроме этого, большинство (в том числе, прижизненных) публикаций[16][17][18][19][20][21][22][23] и архивные документы[6][5] указывают также на частичное армянское происхождение балерины.
Балерина с официальной фамилией Хасидович стала всемирно известной под сценическим псевдонимом Тамара Туманова, который взяла по предложению своего руководителя Ольги Преображенской. 15 апреля 1942 года обратилась с петицией о натурализации и предоставлении гражданства США на имя Тамары Тумановой[24]. Тогда же аналогичные прошения подали её родители, Евгения Дмитриевна и Владимир Дмитриевич Хасидовичи[25][26]. Просьбы о предоставлении гражданства США и изменения фамилии Хасидович на Туманова были удовлетворены 13 августа 1943 года[27][28][29].
Тамаре было 18 месяцев, когда её родители, Евгения и Владимир[30], вновь встретились после революции[31][32][33]. Семья покинула Россию через Владивосток[4][34], чтобы на год обосноваться в Шанхае, где в младенчестве, в самом начале 1920-х годов, Тамара увидела выступление Анны Павловой, гастролировавшей по Дальнему Востоку[3][К 1]. В 1925 году семья оказалась в Каире и вскоре после скитаний по лагерям беженцев попала в Париж.
В Париже Тамара Хасидович посещала уроки игры на фортепиано, а с 1925 года начала заниматься балетом в школе Ольги Преображенской[2][3]. Первый детский дебют состоялся на концерте в присутствии Анны Павловой во дворце Трокадеро в Париже и был восторженно принят зрителями[3] — это произошло 8 июня 1925 года[35][36]. С 1927 года обучалась в парижском лицее Мишле (Le Lycée Michelet)[37][38][39]. В конце 1928 года в эмигрантском журнале «Иллюстрированная Россiя» уже фигурировал сценический псевдоним: «Тамарочка Туманова — становится знаменитой балериной. Она делает какое-то невероятное рекордное количество „пируэтов“ и приглашена на несколько выступлений в Grande Opera в Париже»[40]. Согласно Джону Грегори и Александру Васильеву, Тамара Туманова дебютировала в судьбоносном балете «Веер Жанны[en]» (фр. L'éventail de Jeanne) в возрасте девяти лет[3][41]. Однако, премьера спектакля на музыку 10 французских композиторов, в частности Равеля, Ибера, Русселя, Мийо, Пуленка, Орика и Шмитта, состоялась в Парижской опере 4 марта 1929 года, когда юной танцовщице уже исполнилось 10 лет. Тогда редкий талант был замечен Джорджем Баланчиным[3][36].
В 1932 году два опытных импресарио — Рене Блюм и полковник де Базиль (псевдоним Василия Воскресенского[42]) — создали антрепризу «Русский балет Монте-Карло» (Ballet Russe de Monte Carlo).
Главный балетмейстер новой труппы Джордж Баланчин ввёл в её состав трёх русских девочек: двух 13-летних учениц Ольги Преображенской — Ирину Баронову и Тамару Туманову, и 15-летнюю воспитанницу Матильды Кшесинской Татьяну Рябушинскую. Выступление трио на первом представлении Русского балета Монте-Карло в Лондоне (Alhambra Theatre) 4 июля 1933 года[43][44] стало большой театральной сенсацией, и с лёгкой руки английского писателя Арнольда Хаскела (Arnold Haskell) их стали называть «бэби-балеринами»[41].
Татьяна Кузнецова записала воспоминания сверстника Тумановой Юрия Зорича[en] об удивительной технике юного дарования[45]. Они не знали России и впитывали русскую культуру благодаря своим близким и соотечественникам, таким же скитальцам, как и они сами. Тамара поселилась в мансарде Seven Dials, питалась рыбой, покупала еду на уличных рынках и готовила для себя на газовой плите по воскресеньям. Для её первой поездки в Америку с компанией де Базиля зимой 1933—1934 годов[46][47] у неё не было теплой одежды. Друзья в Лондоне дали ей меховую шубу: «Если бы они мне не помогли, я бы замерзла по дороге». Семья приехала из России с пустыми руками. Когда отец заболел, Тамара стала кормилицей, и в течение нескольких лет от танцевального вундеркинда семья получала большую часть бюджета. Туманова выступала в двух труппах под одинаковым названием Русский балет Монте-Карло. Эти антрепризы много гастролировали как с новыми постановками, так и с восстановленными спектаклями дягилевского репертуара, исколесили на протяжении 1930-х и 1940-х годов полмира, давая спектакли в Европе, Австралии, Северной и Южной Америке. «Я думаю, они обеспечат превосходство русского искусства ещё на долгие годы», — так в мемуарах писала Матильда Кшесинская.
В 1937 году Тамара с родителями переехала из Парижа (Франция), через Мексику, в штат Калифорния[48][49][11].
Некоторые называли Туманову «чёрной жемчужиной русского балета» (англ. black pearl of the Russian ballet[50]), поскольку, как писал А. Котон (A. V. Coton), она была «самым прекрасным существом в истории балета» — с шелковистыми чёрными волосами, глубокими карими миндальными глазами и бледной кожей[3]. Начиная с 1930-х годов Тамара завоёвывает все ведущие балетные сцены Европы и Америки — Парижскую Оперу, Ковент-Гарден, Ла Скала. Балерина сотрудничала с самыми знаменитыми труппами мира. Для неё ставили свои сочинения Серж Лифарь, Леонид Мясин, Джордж Баланчин, Бронислава Нижинская. Для исполнения главных партий Тумановой Баланчин поставил балеты «Котильон» (1932), «Моцартиана» (1933) и «Балюстрада» (1941)[1]. С ней репетировал свои балеты Михаил Фокин. Близкие творческие и дружеские отношения связывали Туманову с Александром Глазуновым, Сергеем Прокофьевым, Пабло Пикассо, Марком Шагалом и другими крупнейшими деятелями того времени. Туманова славилась сценическими костюмами, гримом и прическами. Созданный для неё Варварой Андреевной Каринской (урожденная Жмудская — Karinska, Barbara)[51] костюм Лебедя стал классикой художественной интерпретации этой миниатюры. Об этом пишет её коллега по балету Юрий Зорич:
Тамара обладала безукоризненной красотой в жизни и на сцене. Её техника была бесподобной, динамичной и всегда оставляла незабываемое впечатление своим магнетизмом[52].
Юрий Зорич так описывал последние дни Тумановой:
Тамару я обожал, мы были большими друзьями. Когда я собирался в Пермь на Дягилевские торжества, меня попросили привезти для музея несколько фотографий Тамары. Мы договорились, что я к ней заеду на чай и заодно их заберу. В день визита я четыре часа не мог ей дозвониться, приехал без звонка и увидел у дверей санитарную машину: Тамару увозили в больницу, у неё оказалась гангрена. Ей предложили ампутировать ногу, но Тамара сказала «нет», так и умерла. Узнав, что она при смерти, я позвонил к ней в палату, утешал её, но она уже не могла говорить; сестра милосердия поднесла трубку к её уху и потом мне рассказывала, что Тамара, услышав мой голос, расплакалась. Я был растроган и очень горевал, что её больше нет. — Она и в старости оставалась невероятно красивой. — Даже в последние годы она хорошо выглядела. Бедная, сколько она перестрадала! Ей постоянно делали диализ. Тамара всегда была гордостью балета! У неё фантастическая техника; мы шутили: когда она делает арабеск, то можно выйти пообедать, вернуться, а она всё ещё будет стоять в арабеске. У Тамары стиль драматический, вообще, в ней было что-то мистическое[53].
Похоронена на кладбище Hollywood Forever в Голливуде в одной могиле с матерью[54][55]. Джон Грегори писал в некрологе «… Туманова была замечательной артисткой — великой личностью, которая никогда не останавливалась на достигнутом. История русского балета немыслима без ее имени»[3].
В интервью журналу «Американский танцовщик» Тамара Туманова сказала:
Важнейшей вещью в балете является развитие драматических способностей балерины при создании её ролей. Это приходит все больше с опытом передачи на сцене больших чувств и глубоких переживаний. Танец и игра составляют единое целое. Они должны быть взаимосвязаны. Недостаточно быть хорошей или даже блестящей техничкой. Балерина должна быть и тонкой актрисой. Всякий балет, во-первых, означает понимание его музыки. Затем, что не менее важно, драматические качества, которые даже труднее развить, чем первоклассную технику. Техника всегда должна идти фоном. Как только она начинает выставляться напоказ, уровень искусства падает, и мы видим представление, но не артиста. Меня всегда одинаково сильно интересует театр, музыка и драма, точно так же, как и танец. Балерина должна обладать широким и глубоким пониманием всего искусства, только танец недостаточен. Он один вас далеко не уведёт[52].
31 июля 1944 года Тамара вышла замуж за американского сценариста и продюсера Кейси Робинсона[57][58], с которым развелась в 1954 году[59].
«В балете я всегда исполняла царственные роли — принцесса, царица, драматическая героиня, греческая богиня, — рассказывает Туманова в интервью 1970 года. — Так что я привыкла всегда гордо держать голову. Но в „Холмсе“ мсье Уайлдер требовал от меня все выше и выше задирать подбородок! „Вы королева балерин великой уходящей эпохи!“, — твердил он».[]
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .