Марина Неёлова | |
---|---|
| |
Имя при рождении | Марина Мстиславовна Неёлова |
Дата рождения | 8 января 1947[1] (72 года) |
Место рождения | |
Гражданство | |
Профессия |
актриса
театра и кино |
Годы активности | 1968 — н. в. |
Театр | «Современник» |
Награды | |
IMDb | ID 0628669 |
Сайт | neelova.ru |
Мари́на Мстисла́вовна Неёлова (род. 8 января 1947, Ленинград, РСФСР, СССР) — советская и российская актриса театра и кино. Большая часть творческой биографии пришлась на работу в театре «Современник». Наиболее известные роли сыграла в таких картинах, как: «Монолог», «Осенний марафон», «Фантазии Фарятьева» и «Дорогая Елена Сергеевна». Народная артистка РСФСР (1987).
Марина Неёлова родилась 8 января 1947 года в Ленинграде в семье, далёкой от театра или кино. Валентина Николаевна, мать Марины, посвятившая жизнь воспитанию дочери, поощряла её желание выразить себя в искусстве. В 4-летнем возрасте девочка начала заниматься балетом. С детства Марина мечтала стать актрисой.[2]
В 1965 году Неёлова поступила и в 1969 году окончила актёрский факультет ЛГИТМиК (мастерская Василия Меркурьева и Ирины Мейерхольд). Ещё будучи студенткой третьего курса, Неёлова дебютировала в кинематографе, исполнив сразу три роли в фильме Надежды Кошеверовой «Старая, старая сказка», и её работа сразу была положительно отмечена критиками.
Актриса мечтала попасть в труппу БДТ к Товстоногову, но не решилась прямо обратиться с просьбой к знаменитому режиссёру. В 1971 году Марина переезжает в Москву и устраивается в Театр имени Моссовета к Юрию Завадскому. Пробуется также у Эфроса. В 1974 году Неёлова переходит в «Современник». Валерий Фокин и Константин Райкин ввели её в спектакль «Валентин и Валентина» вместо выбывшей актрисы. С тех пор её профессиональная жизнь связана именно с этим коллективом[3].
В кино Неёлова начинала со сказочных и романтических ролей, постепенно расширяя свой диапазон. В 1972 году она снимается в психологической драме «Монолог», где её напарником по главной роли стал Михаил Глузский. Фильм стал большим творческим достижением актрисы, и о ней заговорили как об особом явлении.[4]
В 1970—1980-е годы творческая карьера Марины Неёловой развивается вполне успешно. Она не испытывает недостатка в предложениях ведущих режиссёров страны. Она воплотила на сцене образы героинь известных постановок своего времени: Виола («Двенадцатая ночь»), Аня («Вишнёвый сад»), Маша («Три сестры»), Марья Антоновна («Ревизор»). Заметным достижением в кинематографе становятся её работы у ведущих мастеров кино страны: Георгия Данелия, Никиты Михалкова, Ильи Авербаха, Эльдара Рязанова, Вадима Абдрашитова и других.
С 1990 годов актриса стала значительно меньше сниматься, посвящая больше времени семье. В 1994—1997 годах жила во Франции, а с 2003 по 2009-й — в Нидерландах с мужем — Чрезвычайным и Полномочным Послом Российской Федерации Кириллом Геворгяном, хотя продолжала играть в спектаклях театра «Современник». Репертуар театра подстраивали под расписание её приездов[5].
В настоящее время Марина Неёлова живёт в Москве и продолжает работать в труппе «Современника».[4]
Фаина Раневская, отзываясь о начинающей актрисе, говорила: Её талант нуждается в заботе режиссёра, товарищей по сцене, всех, кто отвечает у нас за театральное искусство, ибо талант — драгоценность[6]. Первые роли Неёловой — это воплощение образов романтических и сказочных персонажей на экране. Актрисе очень подходило амплуа травести, с которого она начинала, но оно быстро стало тесным для неё. Наряду с Маргаритой Тереховой и Инной Чуриковой, Неёлову сразу отнесли к наиболее ярким молодым дарованиям 1960-х[3][6].
Классическими для актрисы стали роли хрупких, ранимых, страдающих героинь, пытающихся отстоять своё «я». Неёловой удаётся продемонстрировать глубину в обыденных и житейских сюжетах, когда её женщины на экране становятся узнаваемыми типажами современного мира. Несмотря на разностороннее дарование Неёловой, для неё больше подходит бытовой психологизм, нежели гротеск и эксцентрика ярких характерных ролей[7].
Неёлова тем и уникальна в нашем кино, что обладает темпераментом трагедийной актрисы и, в то же время, представляет своеобразный психофизический тип, удивительно распространённый сегодня. Однако для полной реализации тех возможностей, какие представляет это сочетание, актрисе уже не хватает «усреднённых» мелодраматических сюжетов и камерных любовных перипетий.
Исполняя двойную роль Виолы-Себастьяна в «Двенадцатой ночи», Неёлова вдохнула в образ подлинный юмор. Её персонажи глубоко женственны и неподражаемо сексуальны.
Вячеслав Зайцев, создававший костюмы для Неёловой, говорил, что Марина… соткана из секса[8][9]. «Очень хорошая актриса Неёлова — первый класс», — отмечал Андрей Тарковский в своём дневнике в 1974 году[10].
С 1980-х годов репертуар актрисы обогатился комедийными ролями со склонностью к лёгкому фарсу («Красавец-мужчина», «Чужая жена и муж под кроватью»). Критики отметили широкий диапазон возможностей Неёловой, профессионализм и умение осветить совершенно неожиданные стороны образа.
Неоднократно Неёловой приходилось «дважды входить в одну и ту же реку», играя разных персонажей в одних и тех же постановках и фильмах. В картине Кошеверовой «Тень» она сыграла Аннунциату, а 17 лет спустя в «Тени…» Михаила Козакова — Юлию Джули. В сценическом варианте «Фантазий Фарятьева» режиссёра Лилии Толмачёвой ей досталась роль младшей сестры Любы, а в картине у Авербаха она — старшая сестра Александра.
В 1990—2000 годах актриса стала реже появляться на сцене и экране. Однако, как исполнитель ещё советской школы, она не потерялась в авангардистских поисках нового времени. Так, с 2007 года Неёлова исполняет парадоксальную роль Башмачкина в постановке Фокина «Шинель» на сцене «Современника», получив самые тёплые отклики театральной прессы[11].
Американский критик Питер Маркс так писал о работе Неёловой в постановке «Вишнёвого сада»:
Труднее всего вообразить, чтобы кто-то или что-то могло испортить игру Неёловой. Экстравагантно разодетая, похожая на поблёкшую птичку, она оплакивает прежнюю жизнь, не в силах поверить, что её насильно лишают всего, что она любит. Финал пьесы проходит под стук топора — сад рубят, а в расширенных глазах Неёловой мы видим: топор ударяет прямо по её сердцу.
Оригинальный текст (англ.)It is hardest of all to imagine anyone or anything muting Ms. Neyolova's artistry. In the plumage of her extravagant finery, she is a faded bird of luxury mourning the life she can't quite believe she has been compelled to sign away. The play ends with the sounds of cherry trees being chopped down; in Ms. Neyolova's wounded eyes, you can see that the ax, too, is being taken to her heart.— New York Times / 31 октября 1997 года[12].
1974 — «Турбаза» Эдварда Радзинского
Год | Название | Роль | |
---|---|---|---|
1968 | ф | Старая, старая сказка | Принцесса / Совесть Принцессы / дочь трактирщика |
1970 | ф | Цвет белого снега | Надя, контролёр метрополитена |
1971 | ф | Тень | Аннунциата |
1972 | ф | Ждём тебя, парень | Люся |
1972 | ф | Монолог | Ниночка Сретенская |
1972 | ф | Принц и нищий | принцесса Елизавета |
1973 | ф | С тобой и без тебя | Стеша Базырина |
1973 | ф | Сломанная подкова | Лейда Петерсон |
1975 | ф | Из записок Лопатина | Ника |
1975 | ф | Ольга Сергеевна | Лена |
1976 | ф | Просто Саша | Саша |
1976 | ф | Слово для защиты | Валентина Костина |
1977 | ф | Враги | Татьяна Павловна Бардина |
1978 | ф | Ошибки юности | Полина |
1978 | ф | Красавец-мужчина | Зоя Окаёмова |
1979 | ф | Осенний марафон | Алла |
1979 | ф | Фантазии Фарятьева | Александра |
1979 | ф | Фотографии на стене | Нина Георгиевна |
1980 | ф | Дамы приглашают кавалеров | Нюра Позднякова |
1981 | ф | Транзит | Татьяна Андреевна Шульга |
1983 | ф | Карусель | Анна |
1984 | ф | Чужая жена и муж под кроватью | Лизанька |
1985 | ф | Следствие ведут ЗнаТоКи. Полуденный вор | Глазунова |
1986 | ф | Мы веселы, счастливы, талантливы! | Ляля Сурикова |
1988 | ф | Дорогая Елена Сергеевна | Елена Сергеевна |
1989 | ф | Без царапины / Bez draskotina (Болгария) | Клара |
1991 | ф | Тень, или Может быть, всё обойдётся | Юлия Джули |
1993 | ф | Время Мераба | читает текст |
1993 | ф | Ты у меня одна | Наташа Тимошина |
1993 | ф | Тюремный романс | следователь Елена Шемелова |
1994 | ф | Рядом | Имя персонажа не указано |
1995 | ф | Первая любовь | Имя персонажа не указано |
1996 | ф | Двадцать минут с ангелом | Имя персонажа не указано |
1996 | ф | Ревизор | Анна Андреевна |
1998 | ф | Избранник | читает текст |
1998 | ф | Сибирский цирюльник | мать Андрея Толстого |
1999 | ф | Граф Нулин | Имя персонажа не указано |
2002 | ф | Азазель | Леди Каролина Эстер |
2002 | ф | Леди на день | Анни |
2008 | ф | Пробка | Имя персонажа не указано |
2008 | ф | Крутой маршрут | Евгения Семёновна |
2009 | с | Предлагаемые обстоятельства | актриса Вера Стрельникова |
2017 | ф | Карп отмороженный | Елена Михайловна |
Неёлова, Марина Мстиславовна на Викискладе |
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .